La frase dello scrittore Richard Yates, “La gente ha smesso di pensare, di provare emozioni, di interessarsi alle cose; nessuno si appassiona o crede in qualcosa che non sia la sua piccola, dannata, comoda mediocrità”, risuona con inquietante attualità. L’iperconnessione e la velocità della modernità hanno paradossalmente generato superficialità, persino nelle relazioni, svuotandole di significato e lasciando solo la forma. L’ultima edizione del Grande Fratello Vip ne è un esempio lampante: le dinamiche amorose, spesso banali e strumentalizzate, hanno monopolizzato l’attenzione, con personaggi come Gianmaria Antinolfi, Jessica Hailé Selassié, Miriana Trevisan e Biagio D’Anelli, protagonisti di una rappresentazione più che di un’esperienza autentica. La finta uscita di scena di Alex Belli, con la sua presunta fuga in Egitto, è stata solo un’altra dimostrazione di questa tendenza, un escamotage scenico privo di sostanza. Il suo triangolo amoroso con Soleil Sorge e Delia Durannne, emblematico di un’esibizione di sentimenti finti, sottolinea quanto sia facile confondere l’apparenza con la realtà. Si parla tanto d’amore, ma la capacità di riconoscerlo sembra sempre più rara. L’amore vero non si presta a manipolazioni, ma spesso viene spacciato per ciò che non è. In questa società che sembra aver perso il senso del pudore, il ritorno alla vergogna potrebbe essere una panacea. Nell’attesa, l’edizione 2022 del Festival di Sanremo offre un interessante contrappunto. A dispetto delle polemiche, come quella che ha coinvolto Ornella Muti per il suo sostegno alla legalizzazione della cannabis, il festival ha proposto uno spettacolo di alto livello, con un cast sorprendente, a parte qualche presenza ormai scontata come quella di Achille Lauro. Se alcuni artisti hanno forse deluso le aspettative, l’evento nel suo complesso ha confermato la sua capacità di generare dibattito e polarizzare le opinioni, un classico Sanremo, insomma.
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